Всё о Нижегородских (Горьковских) гармонях

Фома, мастера гармони(баяна,аккордеона) и просто ценители музыки не дураки, и если б цельные планки были такими проблемными,как вы описываете,от них бы давно все отказались. Ведь не зря профессиональные инструменты высокого класса до сих пор делаются именно цельнопланочными,не зря. И ещё,возможно я ошибаюсь,но мне кажется,лично я, без проблем различаю звучание цельнопланочного инструмента и кускового на слух. И преимущества там явно не в пользу последнего. Конечно,можно сказать,что среднестатистическому слушателю всё равно,но лично мне-нет. Хорошая цельная планка звучит ярче и живее.
По поводу крепления планки: а что,возня с воском разве удобнее?...
По поводу одинаковой толщины планки по всей длине: в теории-то,оно,конечно так,но на практике,почему-то, не всё так страшно. Странно,не правда ли?

Я не говорил, что те , кто делал гармони на цельных планках и ценители их дураки (надеюсь,что тех, кто не делает цельные планки и не ценит их Вы не считаете дураками) .
Я говорил о том что во многом инструмент несет в себе технологиии и материалы того времени, когда он был создан.
Устройство, размеры, методы изготовления передавались от мастера ученику, часто по принципу "делай как я".
И эта консервативность, в хорошем смысле этого слова, донесла до нас любой инструмент в виде максимально приближенном к оригиналу.
Но развитие шло, изменения в конструкции, материалах и технологиях. Неудачное отбрасывалось, хорошее оставалось, возникали разные виды гармоней. Иногда это касалось отдельных элементов, узлов, не затрагивая серьезно суть гармони в нашем, общепризнанном виде. А иногда изменения в конструкции приводили к новому типу гармони, и этот тип приживался (саратовские, черепашки и т.д.)
Вот ссылка на про скрипку Страдивари. Коллекционеры, музыканты и исследователи давно пытаются разгадать тайну изумительного (?) звука, который присущ (?) этим инструментам. Причем у каждой скрипки свой особый "голос" (?). Мне кажется по теме
www.mk.ru/culture/music/article/2012/01/...vari-i-gvarneri.html

Я приводил физическое обоснование достоинства цельных планок из из книги Кузнецова - распространение звуковой волны в латунной пластине, которое вызывает предварительное возбуждение язычков. Что до этого язычка пришло неизвестно, нет методик расчета, рекомендаций по геометрии - ничего, только мнение. И оно показалось мне спорным, возразите по существу.
Я нормально воспринимаю аргументы.
А почему предварительное возбуждение на язычки не оказывает колеблющийся воздух? Гармонь играет - в соседней деревне слышно, а язычок -нет. У Кузнецова нет ни слова об этом.
Много, как мне кажется, много мифов.
Дека участвует в образовании звука гармони? Где расчеты, рекомендации (акустические). С одной стороны деки механизм привода клапанов, а другой резонаторы (которые, по большому счету не резонаторы), как формируется и идет звук?
Полукорпуса - как они влияют на звук - расчеты, рекомендации. Одни покрашены, а другие с перламутром, стразами и окованными углами. Попробуйте так украсить гитару - она звучать не будет.
Поэтому надо критически подходить ко многим вопросам конструкции гармони, а не принимать все на веру. Что важно, почему так сделано, какие физические принципы, а если что то не критично, то и спорить не о чем.

И еще про мифы.
Старая, кустарно сделанная гармонь лучше новой или заводской.
Старая гармонь интересна, я сам люблю собирать старину, но это не для игры, а для полки.
Как старый автомобиль, интересно восстановить, изучить узлы - история техники, дизайна, показать на выставке, но ездить на работу каждый день невозможно, приходится ездить на другой машине.

Мастеровая, заказная гармонь
Я считаю заказной, мастеровой гармонью - гармонь сделавшую под определенные заказчиком требования у мастера, а не сборщика в артели, даже если он и написал свое имя. (ВАЗ 2104 "Бригадир Иванов").
Таких гармоней, как и мастеров единицы, и цена им немалая (и заказчик известен). А предлагают по такой же цене артельную гармонь.
(Я считаю заказной и мастеровой гармонь, которую сделал для себя Николай Писарцев. Он выступал в роли заказчика и мастера. У него было свое мнение, какая ему нужна гармонь, и он правильно и тщательно ее сделал. Отличная гармонь. Мне тоже нравятся глубоко и полно звучащие басы на его гармони. Сделаю себе тоже)

Если теория не совпадает с практикой, значит она ложная. Отбрасываем ее и разрабатываем новую, но пока причит это делать не вижу.

Фома,нет,я не считаю тех,кто не делает цельные планки дураками. Но я, уверен в том,что использование кусковых планок(и переход на них в своё время) продиктовано лишь удобством их применения в условиях массового производства дешёвых инструментов, а не их выдающимися характеристиками и преимуществами.
И я не понял,Фома,ваша практика говорит вам,что нет разницы в звучании цельнопланочного и кускового инструментов?... Мой слух(а не теория и мифы), говорит мне,что разница есть и она существенна.

Сереж кусковые планки медные бывают.К этим как относится?

ras 199 пишет: Сереж кусковые планки медные бывают.К этим как относится?

Личное дело каждого. Но они будут получше кускового дюраля,я считаю.

Согласен, что при массовом производстве музыкальных инструментов использование кусковых планок из наборов более удобно.

Но их применение удобно и при производстве высококачественных инструментов. Кусковые пластины TIPO MANO (ручной тип) или MANO (ручная работа) используются в дорогих инструментах. "Paolo Soprani" отливает кусковые планки тоже не для дешевых моделей.

Прайс на дореволюционные планки на форуме выкладывали, и кусковые были дороже.

Качество не впрямую зависит от кусковая или цельная планка.
Поэтому есть кусковые планки с выдающимися характеристиками, и цельные планки ужасного качества.
Цельные планки нижегородских гармоней - отличные, я это не отрицаю.
Но преимущества у кусковых есть, это факт.
Просто я стараюсь объективно смотреть на факты, не отрицая использование цельных планок.

А чем так дюраль не угодил, ведь из него чехи делают и цельные планки?