Николай МОКРЕЦОВ

Геннадий пишет: А мне всё токи кажется, что это двух голосовая гармонь с заёмам на каждой тональность -- в итоги звучит как четырёх голосовая. Если бы эту гармонь делал я, то именно так я бы её и сделал. Другого варианта просто не вижу... Тональности в данном случаи не имеют значения.... По --звучанию четырёх голосовая, разве не слышно?.. Мой вариант мне кажется более реалистичным, поскольку трудно придумать что либо другое.
Владимир, то что вы написали, я ровным счётом совершенно нечего не понял. Что - то во круг, да около. Пишите проще!

А мне всё-таки кажется, что Вам это всё только кажется.
Вы пишете, что трудно, якобы, придумать что-либо другое, а ведь Владимир как раз и придумал. Поскольку по фотографии детально в конструкции не разобраться, он предложил идею о том, как именно могла бы быть устроена механика обсуждаемой гармони. Изложил он свою мысль очень ясно и доходчиво, к тому же сопроводив слова прекрасной иллюстрацией. Разве он виноват в том, что Вы его совершенно не поняли?
Ну допустим на минуточку, что Вы правы и в эту гармонь мастер просто засунул два полных двухголосных набора, так объясните тогда, зачем же ему понадобилось клепать на каждую из планок по 16 пар голосов вместо 13 и 12 как на обычных хромках?

Александр Морозов пишет: Владимир, Вы меня простите ради Бога, я, быть может, в очередной раз был слишком неаккуратен в выражениях, но, поверьте, обидеть Вас ни в коем случае не желал.....

Я не обижаюсь, Александр, что Вы.

Я действительно на бумаге плохо умею излагать свои мысли (что сочинения в школе, что отчеты в НИИ, беда).

Может быть кому нибудь интересна такая ссылка:
www.sengpielaudio.com/calculator-notenames.htm

В наших книгах используют немецкая нотация, на англоязычных сайтах, тюнерах - английская (Scientific pitch notation or SPN, also known as American Standard Pitch Notation ASPN and International Pitch Notation IPN),

Вот тогда вопрос Если требуется звук на полтона выше используется нотнный знак "диез", а если на полтона ниже, то"бемоль". Это важно учесть при построении гаммы (к примеру).
При настройке по тюнеру голосов, разве имеет значение как он определил ноту - в диезе/бемоле?

Как всегда начали уходить в "дебри"!..
Любого спросите и некто не сможет объяснить Как же работает гармонь. Т.е Владимир кроме как жвачки пр диезы и бемоли нечего не сказал конкретно.
Вы забыли , что изначальна речь не шла о бемоля и диезах. моя версия была такова какой я описал выше. Своё предположение я построил на основание того что мне приходилось видеть двух тоналку но конструктивно она другая. Про тональности: Вы ошибаетесь в том, что якобы мастер поставил схожие тональности и таким вот образом он решил проблему перехода из одной тональности в другую. Но это же чушь! Не одна тональность не является схожей с другой тональностью. Все они абсолютна разные. Тональности имеют параллель, и только лишь.Например: до - мажор ; ля - минор итд
Владимир пишет, что для него всё ясно вот только неясно где какой - то переключатель, и как он работает. Интересно , а что же он переключает этот мифический переключатель?!.. В общем это пока что загадка.

Алекс пишет: Вот тогда вопрос Если требуется звук на полтона выше используется нотнный знак "диез", а если на полтона ниже, то"бемоль". Это важно учесть при построении гаммы (к примеру).
При настройке по тюнеру голосов, разве имеет значение как он определил ноту - в диезе/бемоле?

Юстас - Алексу: Речь шла о вполне конкретных тональностях и там, извините, это не всё равно. Ну нету в ля-бемоль мажоре ноты до-диез, хучь убей, а есть до-бекар и ре-бемоль (к примеру). А при настройке гармони (если она производится с учётом равномерной темперации) чего там покажет тюнер принципиального значения, разумеется, не имеет, главное, чтобы каждый голос звучал с нужной частотой. И тем не менее я не понимаю зачем нужно делать смысловые ошибки там, где их можно не делать.

Геннадий пишет: Как всегда начали уходить в "дебри"!..
Про тональности: Вы ошибаетесь в том, что якобы мастер поставил схожие тональности и таким вот образом он решил проблему перехода из одной тональности в другую. Но это же чушь! Не одна тональность не является схожей с другой тональностью. Все они абсолютна разные. Тональности имеют параллель, и только лишь.Например: до - мажор ; ля - минор и тд

Извините, Геннадий, но чушь пишете Вы. Какие ещё "схожие тональности"? Что Вы выдумываете? Речь была о тональностях, в которых минимальное количество несовпадающих тонов, чтобы в такой вот "двухтональной" гармони можно было обойтись меньшим количеством голосов и не утяжелять её чрезмерно. Параллельные мажор и минор вообще здесь ни при чём, потому что в них как раз совпадают все до одного тоны, но строй-то у хромки всегда идёт по мажору.